L’Écho des INDÉS – Podcast Live #1
🎙 L’Écho des INDÉS – Podcast Live
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Conférence du SNEP au MaMA Music & Convention : « Le contenu généré par IA est, par définition, une contrefaçon. »
L’intelligence artificielle poursuit sa transformation à grande vitesse des pratiques et de la chaîne de valeur de l’industrie musicale. Débat dans le cadre du MaMA Music & Convention.
Echosystème
IFPI : Les revenus de la musique enregistrée en Afrique subsaharienne ont augmenté de 22,6 % en 2024
IFPI : Les revenus de la musique enregistrée en Afrique subsaharienne ont augmenté de 22,6 % en 2024 Les revenus de la musique enregistrée en Afrique subsaharienne ont augmenté de 22,6 % en 2024, dépassant pour la première fois les 100 millions de dollars US et atteignant 110 millions de dollars US, selon la Fédération internationale de l’industrie phonographique (IFPI), l’organisation représentant l’industrie mondiale de l’enregistrement. Ceci est de loin comparé aux rapports 2023 et 2024 de l’IFPI où les revenus mondiaux de la musique enregistrée ont augmenté de 9,0 % et 10,2 %, respectivement. Angela Ndambuki, directrice régionale de l’IFPI pour l’Afrique subsaharienne, a déclaré que « la croissance continue des revenus de la musique enregistrée en Afrique subsaharienne témoigne clairement des actions stratégiques entreprises par les maisons de disques pour créer des opportunités dans la région, non seulement pour les artistes, mais aussi pour les amateurs de musique enregistrée ». M. Ndambuki a souligné la croissance significative des revenus numériques dans la région, en particulier grâce au streaming par abonnement, au cours des dernières années.« Sans aucun doute, la technologie est un moteur important de ce succès et, par conséquent, il est crucial pour la région de donner la priorité à l’amélioration des politiques nationales et des environnements réglementaires afin d’attirer davantage d’investissements dans le secteur de la musique enregistrée au sens large. »Les chiffres publiés dans le Global Music Report 2025 de l’IFPI ont également révélé que le total des revenus mondiaux de la musique enregistrée avait augmenté pour la dixième année consécutive, atteignant 29,6 milliards de dollars américains en 2024, soit une augmentation de 4,8 %. L’IFPI a déclaré que la croissance soutenue du marché mondial était due aux investissements à long terme des maisons de disques dans la carrière des artistes, ainsi qu’au développement et à l’octroi de licences pour des moyens innovants permettant aux fans de s’engager dans la musique. Toutes les régions ont vu leurs revenus augmenter en 2024, ce qui démontre la résilience et l’expansion de l’industrie. Victoria Oakley, directrice générale de l’IFPI, a déclaré que la croissance continue de l’industrie mondiale montre le rôle joué par la musique dans la vie des gens. Elle s’est montrée optimiste quant aux perspectives d’avenir du secteur. « Ce qui est passionnant, c’est qu’il existe encore un grand potentiel de développement, grâce à l’innovation, aux technologies émergentes et à l’investissement à la fois dans les artistes et dans les parties évolutives de l’écosystème mondial de la musique qui est en pleine croissance ». Oakley a également attribué le succès de l’industrie au dévouement et à la créativité des artistes, des auteurs-compositeurs et des maisons de disques. « Ces évolutions positives ne sont pas le fruit du hasard. Ils reflètent la brillante créativité, la vision et le travail acharné des artistes et des auteurs-compositeurs du monde entier, alimentés en partie par le travail, l’investissement et la passion des maisons de disques et de leurs équipes. Dans le cas des maisons de disques, les revenus générés leur permettent d’être des investisseurs patients, cohérents et à long terme dans les artistes, l’innovation et la culture ». Une question clé soulignée dans le rapport est le rôle de l’intelligence artificielle dans la musique. Mme Oakley a reconnu que les maisons de disques avaient adopté le potentiel de l’IA pour améliorer la créativité des artistes et l’expérience des fans. Toutefois, elle a mis en garde contre les risques posés par les systèmes d’intelligence artificielle générative qui utilisent de la musique protégée par des droits d’auteur sans l’autorisation des détenteurs de ces droits.Elle a appelé les décideurs politiques à prendre des mesures. « Nous demandons aux décideurs politiques de protéger la musique et l’art. Nous devons exploiter le potentiel de l’IA pour soutenir et amplifier la créativité humaine, et non pour la remplacer ». Croissance régionale de l’industrie mondiale de la musique. Le Global Music Report 2025 a également détaillé la croissance des revenus dans les différentes régions du monde : Etas Unis & Canada États-Unis et Canada (+2,1%) : Représentant 40,3% des revenus mondiaux de la musique enregistrée, les États-Unis et le Canada ont vu leurs revenus augmenter de 2,1% en 2024. Les États-Unis, premier marché mondial de la musique enregistrée, ont progressé de 2,2 %, tandis que le Canada, huitième marché, a connu une croissance de 1,5 %. Toutefois, le chiffre de 2023 pour le Canada incluait un paiement unique pour les droits d’exécution. Europe Europe (+8,3 %) : Représentant 29,5% des recettes mondiales, l’Europe est restée le deuxième marché de la musique enregistrée, avec des recettes en hausse de 8,3% en 2024. Les trois plus grands marchés de la région ont tous affiché une croissance : le Royaume-Uni (+4,9%), l’Allemagne (+4,1%) et la France (+7,5%). L’Europe a contribué davantage à la croissance du chiffre d’affaires que toute autre région. Asie Asie (+1,3%) : L’Asie, la troisième région la plus importante au niveau mondial, a vu ses revenus augmenter de 1,3 % en 2024. Cela fait suite à une forte performance en 2023, lorsque les revenus avaient augmenté de 14,4 %. La région est restée le plus grand marché physique, représentant 45,1% des revenus mondiaux de la musique physique. Toutefois, une baisse de 4,9 % des ventes physiques a eu un impact sur la croissance globale. Le Japon, deuxième marché mondial, est resté stable (-0,2 %), tandis que la Chine, cinquième marché mondial, a enregistré une hausse de 9,6 % de son chiffre d’affaires. Amérique Latine Amérique latine (+22,5 %) : L’Amérique latine a enregistré une croissance significative de ses revenus de 22,5% en 2024, marquant sa quinzième année consécutive de croissance et dépassant une fois de plus le taux de croissance mondial. Le streaming est resté le principal moteur de revenus, représentant 87,8 % du total des revenus de la musique enregistrée de la région. Le Brésil a connu une augmentation de 21,7 %, ce qui en fait le marché à la croissance la plus rapide parmi les dix premiers marchés mondiaux, tandis que les recettes du
Un sondage indique un intérêt croissant pour la version la plus chère de Spotify
Les auditeurs mensuels sur Spotify : comment ça marche ? Malgré la baisse des actions de Spotify au cours du week-end, l’analyste Justin Patterson aurait déclaré que les commentaires de l’entreprise et des principales maisons de disques suggéraient l’introduction imminente d’un abonnement à un prix plus élevé. Selon lui, la hausse de l’intérêt a coïncidé avec l’élargissement de la question de l’enquête pour inclure l’accès prioritaire aux billets dans le cadre de l’offre potentielle. « Bien que Spotify n’ait pas officiellement annoncé un tarif plus élevé, les commentaires de la société et des labels suggèrent qu’un tel tarif est sur le point d’être mis en place », a déclaré M. Patterson. « L’augmentation [de l’intérêt] d’un trimestre à l’autre coïncide avec l’élargissement de cette question pour mettre en évidence l’accès prioritaire aux billets comme faisant partie de l’offre. Spotify ayant déjà conclu des accords avec deux grands labels [UMG et Warner], nous pensons que ce volet pourrait être lancé au second semestre 2025. » Selon l’enquête, 31% des personnes interrogées ont indiqué qu’elles utilisaient Spotify, contre 22% pour Pandora, 18 % pour Apple Music et 17% pour Amazon Music. Si 37 % des personnes interrogées ont déclaré écouter YouTube Music, KeyBanc a attribué ce chiffre plus élevé à une confusion potentielle entre la plateforme vidéo de YouTube et son service musical. Parmi les utilisateurs de Spotify, 48 % utilisent la version gratuite de la plateforme, financée par la publicité, tandis que 47% sont abonnés à un service payant. Les 5% restants n’étaient pas sûrs de la formule qu’ils utilisaient. Il a également été demandé aux personnes interrogées si elles seraient prêtes à payer un supplément de 5$ à 6$ par mois pour un abonnement de « super fan », qui comprendrait une qualité audio améliorée, un accès anticipé aux nouvelles sorties, des listes de lecture générées par l’IA, des séances de questions-réponses avec les artistes et un accès prioritaire aux billets de concert. Environ 45 % des personnes interrogées se sont déclarées intéressées par un tel service, tandis que 32 % ont indiqué qu’elles n’étaient pas intéressées. Les autres sont restés indécis. L’enquête, qui comprend les réponses de 2045 participants américains, indique également un intérêt croissant pour les offres de livres audio de Spotify, 29% des personnes interrogées ayant exprimé leur intérêt, contre 25% au trimestre précédent.« Nous continuons de penser que Spotify est bien placé pour atteindre une croissance annuelle de son chiffre d’affaires d’au moins 15 % à moyen terme, avec un potentiel de croissance de 20 % si de nouvelles initiatives et la publicité montent en puissance », a déclaré M. Patterson.M. Patterson a déclaré que Spotify restait bien positionné pour atteindre une croissance annuelle de son chiffre d’affaires d’au moins 15% à moyen terme, avec un potentiel de 20% si les nouvelles initiatives et les efforts publicitaires gagnent du terrain. Aux États-Unis, l’abonnement sans publicité de Spotify est actuellement proposé au prix de 11,99 dollars par mois pour un abonnement individuel, de 16,99 dollars pour un abonnement de deux personnes et de 19,99 dollars pour un abonnement familial. Une formule pour étudiants est également disponible au prix de 5,99 dollars par mois. En Afrique du Sud, les coûts de Spotify Premium varient en fonction de l’abonnement. Premium Individual coûte 64,99 Rands (environ 3,54 $) par mois, Premium Duo 84,99 Rands par mois, Premium Family 99 Rands par mois et Premium Student 34,99 Rands par mois. Au Nigeria, Spotify Premium coûte 1 300 N (environ 0,84 $) par mois pour le plan individuel, 1 700 N pour le plan Duo, 2 000 N pour le plan Famille et 650 N pour le plan Étudiant. Au Kenya, Spotify propose plusieurs formules Premium : Individual (299 KES [environ 2,31 $]/mois), Student (149 KES/mois) et Duo (389 KES/mois).
Alchimist Publishing Annonce le Lancement Officiel de son Nouveau Site Web et la Nomination de Yaya Bonasse en Tant que Nouveau Directeur Général.
Le lancement Officiel de son Nouveau Site Web & le Nouveau Directeur Général. Alchimist Publishing, leader dans le domaine de la distribution musicale et de la gestion des droits Fier d’annoncer le lancement officiel de son nouveau site web, (https://alchimistpublishing.net). Ce lancement marque une étape importante pour l’entreprise, affirmant ainsi son engagement à renforcer sa présence digitale et à offrir des services améliorés à ses artistes et partenaires à travers le monde. En parallèle, Alchimist Publishing est ravi de dévoiler Yaya Bonasse en tant que nouveau Directeur général. Anciennement Directeur des Labels & Artist Solutions au sein de l’entreprise, Yaya Bonasse a su démontrer son leadership et son expertise en gestion d’artistes, en stratégie de distribution et en développement de partenariats clés. Sa nomination en tant que Directeur Général s’inscrit dans une vision stratégique pour propulser la société vers de nouveaux horizons de croissance et d’innovation. Je suis honoré d’assumer ce rôle de Directeur Général et d’avoir l’opportunité de conduire Alchimist Publishing dans cette nouvelle phase passionnante de son développement. Nous nous engageons à offrir les meilleures solutions pour nos cliens et à exploiter les nouvelles technologies pour maximiser leur visibilité et leurs revenus.Yaya Bonasse, Directeur Général. Le nouveau site web servira de point central pour toutes les informations et services d’Alchimist Publishing, offrant une expérience optimisée pour ses utilisateurs.
Shazam franchit la barre des 100 milliards de morceaux identifiés
Cela représente 12 morceaux identifiés pour chaque personne sur Terre.
Le Burida et la Sacem annoncent un partenariat pour la gestion des droits online des œuvres du répertoire ivoirien
Le Burida et la Sacem annoncent un partenariat pour la gestion des droits online des œuvres du répertoire ivoirien Dans le cadre de ce nouveau mandat, la Sacem (Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique) gérera dorénavant les droits online des œuvres du répertoire du Burida (Bureau ivoirien du droit d’auteur) exploitées par les plateformes internationales. Le répertoire du Burida sera ainsi intégré aux licences multi-territoriales négociées par la Sacem avec les plateformes digitales et bénéficiera des outils de gestion des droits numériques développés par la Sacem. Le Burida pourra ainsi suivre, en temps réel, les données liées aux usages des œuvres de son répertoire, les analyses de marché, les collectes et les répartitions effectuées pour son compte par la Sacem. Autant d’avantages qui, alliés aux conditions tarifaires sans égales mises en place par la Sacem, permettront aux membres du Burida de percevoir une juste rémunération sur chaque utilisation numérique de leurs œuvres. Les exploitations en ligne constituent aujourd’hui une source de revenus capitale pour les sociétés d’auteurs et les membres qu’elles représentent. L’expertise de la Sacem, ses outils technologiques et les accords qu’elle a noués avec les différents acteurs du numérique lui permettront d’optimiser la collecte et accélérer la répartition des droits liés à l’exploitation des œuvres du répertoire du Burida, comme elle le fait pour l’ensemble de ses membres et tous les partenaires lui ayant confié la gestion de leurs droits online (les sociétés de gestion collective comme la KOMCA en Corée du Sud, la SOCAN au Canada, l’ASCAP aux Etats-Unis, UBC au Brésil, IPRS en Inde ou encore les éditeurs internationaux tels qu’Universal Music Publishing, IMPEL…).Ce partenariat marque une nouvelle étape pour la société ivoirienne et démontre sa volonté d’exploiter pleinement le potentiel de son répertoire dans le digital pour améliorer la rémunération de ses membres et leur offrir de nouveaux services. La Sacem se tiendra aux côtés du Burida pour l’accompagner dans la poursuite de son travail de modernisation du droit d’auteur en Côte d’Ivoire. Karim Ouattara, Directeur général du Burida : « Le Burida entretient des liens étroits et historiques avec la Sacem, et nous tenons à leur exprimer notre immense gratitude pour leur générosité. En nous aidant à collecter les droits d’auteur de la musique sur les plateformes digitales, la Sacem offre à nos sociétaires une opportunité précieuse de vivre de leur art. Cette collaboration représente pour nous une source d’espoir et de renouveau. Nos artistes vont non seulement recevoir une juste rémunération pour leur travail, mais aussi envisager un avenir plus serein et prospère dans le monde artistique. Nous en sommes profondément reconnaissants et espérons que ce partenariat se renforcera au fil des années pour le bénéfice de tous. »Cécile Rap-Veber, Directrice Générale-Gérante de la Sacem : « La Côte d’Ivoire, c’est un patrimoine musical unique qui rayonne à travers le monde grâce notamment à Alpha Blondy, Tiken Jah Fakoly, Didi B, Josey, VDA, Suspect 95 ou encore Tam Sir. Je suis fière que nos homologues ivoiriens aient vu en la Sacem, un partenaire de choix pour gérer leurs droits online et remercie le Directeur général du Burida, Monsieur Karim Ouattara. Depuis plus de 10 ans, la Sacem s’est imposée par son expertise technologique et sa capacité à négocier des licences online dans un cadre multi-territorial comme l’une des meilleures sociétés d’auteurs au monde. Ce mandat s’ajoute aux 92 autres signés avec des éditeurs internationaux et d’autres organismes de gestion collective. A l’heure où le digital représente pour de nombreux créateurs une source de revenus croissante, la confiance que nous témoigne le Burida démontre notre capacité à nous unir dans l’intérêt des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique. »
Deezer et la Sacem s’associent pour une rémunération plus équitable des droits d’auteurs grâce au modèle « Artist-Centric »
Il s’agit de la première évolution majeure depuis l’avènement du streaming, il y a plus de 15 ans.
Les auditeurs mensuels sur Spotify : comment ça marche ?
Les auditeurs mensuels portent parfois à confusion, étant souvent assimilés par le grand public avec le nombre de streams ou le nombre de ventes d’un artistes. Leurs variations brusques peuvent également ne pas être comprises par les auditeurs, parfois prompts à soupçonner les artistes d’achat de streams.
